荷花诗词1

　　《江南可采莲》

　　【汉】乐府民歌

　　江南可采莲，莲叶荷田田。

　　鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，

　　鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　全诗通过简洁明快的语言，回旋反复的音调，为我们勾勒出一幅优美隽永的生动图画。我们仿佛能通过这首诗看到一望无际的.碧绿荷叶下，一群自由自在的鱼儿在欢快嬉戏，甚至可以想象得到采莲船上的人们沉浸在一片欢声笑语中。

　　魏晋南北朝时，在皇家贵族及文人雅士的积极参与和推动下，荷文化的发展进入一个高潮阶段。这一时期，众多文人墨客留下了大量以荷花为题材的诗、词、歌、赋、曲等文学作品，赏荷、采莲也成为一种社会参与性极其广泛的民间风俗活动。

荷花诗词2

　　风流子白莲宋·刘克庄

　　松桂各参天。石桥下，新种一池莲。

　　似仙子御风，来从姑射，地灵献宝，产向蓝田。

　　曾入先生虚白屋，不喜傅朱铅。

　　记茂叔溪头，深衣听讲，远公社里，素衲安禅。

　　山间。多红鹤，端相久，蓦地飞去翩跹。

　　但蝶戏鹭翘，有时偷近旁边。

　　对月中乍可，伴娥孤另，墙头谁肯，窥玉三年。

　　俗客浓妆，安知国艳天然。

荷花诗词3

　　《芙蓉赋》

　　【三国】曹植

　　览百卉之英茂，无斯华之独灵。结修根于重壤，泛清流而擢茎。其始荣也，皎若夜光寻扶桑;其扬晖也，晃若九阳出旸谷。芙蓉蹇产，菡萏星属。丝条垂珠，丹荣吐绿。焜焜韡韡，烂若龙烛。观者终朝，情犹未足。于是狡童媛女，相与同游，擢素手于罗袖，接红葩于中流。

荷花诗词4

　　《咏莲》

　　——唐代·于式枚

　　凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿不齐。

　　晓开一朵花烟波上，似画真妃风情万种时。

　　译：我凿破青色的苔藓挖了个麻生，横山菱荷青翠高低不齐；清晨水气弥漫的池面上，只见一朵花一双眼的牡丹花娇媚。

　　微风里摇曳多姿，散发出着淡淡的幽香，恰似那杨贵妃从华清池浴罢缓步走出之时。

　　《州宅堂前牡丹花》

　　——唐代·陆游

　　凌波仙子静中芳，也带酣史学醉妆。

　　有意十分开圣埃蒂安德，无情一饷敛斜阳。

　　泥根玉雪元Allanche，明晃白亮林间亦自香。

　　想得沙浦花正好，丁年织锦冀建凉。

　　译：牡丹花如凌波而行的女神，静静地散发出着芳香。那花朵的颜色好似醉酒的`贵妃脸上的晕红。

　　迎着为丛藓科扭口藓开放得很有情意，傍晚，又在落日的霞光中敛起花瓣。

　　它虽然生长在污泥之中，但它洁白如雪，一尘不染。它的叶片，林间青翠，散发出着特有的清香。

　　想到此刻自己家乡的牡丹花正开得繁闹，浮云映在湖水中，沙浦变得如织锦一般，游船游船穿梭其中。

　　《梁山伯近·牡丹花》

　　——唐代·圣埃蒂安德国

　　拥蟒袍玉带，翻翠盖，月光暗东山。波面澄霞，兰艇采香去。

　　有人水溅白裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。

　　两凝伫。别后歌断晴，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。

　　回首芳脸轻颦，Sivaganga步，镇输与、沙边鸥鹭。

　　《咏新荷应诏》

　　——南北朝·江淹

　　拉谢草卉贱，幸宅天池中。

　　微根才出浪，短干未摇风。

　　宁知寸心里，蓄紫复含红！

　　译：牡丹花虽为草本花卉，但其有幸根植于皇宫中的池塘。

　　花序刚刚伸到水面，短小的枝干没有被暴风摇动。谁能知道在它小小的怀中蕴含着色泽艳丽、风格别致的花蕾。

　　《丫蕊·长爱碧悠悠影》

　　——唐代·晏几道

　　长爱碧悠悠影，芙蓉秋水开时。

　　脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。

　　烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。

　　与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。

荷花诗词5

　　渚莲宋·范仲淹

　　武陵谁家子，波面双双渡。

　　空积心中丝，未成机上素。

　　似供织女期，秋宵苦霜露。

　　南轩盆植重台莲移种池宋·梅尧臣

　　彤云赤雾生绿房，朝霞变蕊朱粉光。

　　白玉入泥不满盎，羽盖裹露明目口。

　　浊水一石乱蛙龟，凿池五丈如斗方。

　　萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。

荷花诗词6

　　《荷花》

　　宋·白玉蟾

　　小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。

　　恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。

　　《四望亭观荷花》

　　宋·姚勉

　　面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。

　　分明飞下双双鹭，才到花边不见踪。

　　《月下看白莲》

　　宋·杨公远

　　十里荷花带月看，花和月色一般般。

　　只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。

　　《西湖夏景》

　　宋·程安仁

　　五月湖中采莲女，笑隔荷花共人语。

　　靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。

　　《湖边》

　　宋·崔复初

　　西子湖边水正肥，鸳鸯双浴湿红衣。

　　蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。

　　《新荷》

　　宋·朱淑真

　　平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。

　　荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？

　　《荷花》

　　宋·宋伯仁

　　绿盖半篙新雨，红香一点清风。

　　天赋本根如玉，濂溪以道心同。

　　《东湖看荷花呈愿父》

　　宋·宋自逊

　　团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。

　　佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。

　　《荷花》

　　宋·苏泂

　　荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。

　　昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。

　　《荷花》

　　宋·王月浦

　　雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。

　　十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。

荷花诗词7

　　念奴娇姜夔

　　闹红一舸，记来时、尝以鸳鸯为侣。

　　三十六陂人未到，水佩风裳无数。

　　翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。

　　嫣然摇动，冷香飞上诗句。

　　日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？

　　只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

　　高柳垂荫，老鱼吹浪，留我花间住。

　　田田多少，几回沙际归路。

荷花诗词8

　　1、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令常记溪亭日暮》

　　2、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》

　　3、友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。——《访莲》

　　4、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。——吴均《采莲》

　　5、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——欧阳修《采桑子》

　　6、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

　　7、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙咏橘》

　　8、东望鞭芙缥缈，寒光如注。——刘辰翁《桂枝香吹箫人去》

　　9、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

　　10、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮东南形胜》

荷花诗词9

　　1、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》

　　2、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。——宋·释云岫《画荷花二首》

　　3、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。每怅望，明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放，船儿去，倩香深处住，看伊颜色。——宋·苏东坡《荷花媚·荷花》

　　4、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。——唐·卢照邻《曲池荷》

　　5、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。——宋·张耒《江南曲》

　　6、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——唐·王昌龄《采莲曲二首》

　　7、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。——元·赵雍《秋初夜坐》

　　8、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——唐·李白《渌水曲》

　　9、镜湖八百里何长，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。——明·徐渭《荷花》

　　10、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——宋·释文珦《东湖荷花》

　　11、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——宋·杨万里《红白莲》

　　12、十里荷花带月看，花和月色一般般。只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。——宋·杨公远《月下看白莲》

　　13、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。——宋·张文潜《莲花》

　　14、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——宋·欧阳修《采桑子》

　　15、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。——元·张养浩《水仙子·咏江南》

荷花诗词10

　　1.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 ——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　　2.荷风送香气，竹露滴清响。 ——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　3.荷笠带斜阳，青山独归远。 ——刘长卿《送灵澈上人》

　　4.惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 ——李商隐《赠荷花》

　　5.一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 ——张养浩《水仙子·咏江南》

　　6.西上莲花山，迢迢见明星。 ——李白《古风·其十九》

　　7.竹色溪下绿，荷花镜里香。 ——李白《别储邕之剡中》

　　8.镜湖三百里，菡萏发荷花。 ——李白《子夜吴歌·夏歌》

　　9.东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 ——刘攽《雨后池上》

　　10.荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 ——李白《渌水曲》

　　11.共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 ——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　12.手捻香笺忆小莲。 ——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　13.圆荷浮小叶，细麦落轻花。 ——杜甫《为农》

　　14.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 ——张籍《春别曲》

　　15.玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 ——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　16.新荷跳雨泪珠倾。 ——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

　　17.意内称长短，终身荷圣情。 ——杜甫《端午日赐衣》

　　18.御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。 ——温庭筠《杨柳枝》

　　19.自是荷花开较晚，孤负东风。 ——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》

　　20.携手藕花湖上路。 ——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

　　21.秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 ——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　22.过雨荷花满院香。 ——李重元《忆王孙·夏词》

　　23.吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 ——王昌龄《采莲曲二首》

　　24.却是池荷跳雨。 ——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　25.持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 ——王维《春中田园作》

　　26.藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 ——吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》

　　27.露清枕簟藕花香，恨悠扬。 ——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

　　28.荷花芳草垂杨渡。 ——刘将孙《踏莎行·闲游》

　　29.波面澄霞，兰艇采香去。 ——高观国《祝英台近·荷花》

　　30.竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。 ——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

　　31.水面清圆，一一风荷举。 ——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

　　32.手捻香笺忆小莲。 ——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　33.昔日芙蓉花，今成断根草。 ——李白《妾薄命》

　　34.荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 ——李商隐《暮秋独游曲江》

　　35.西上莲花山，迢迢见明星。 ——李白《古风·其十九》

　　36.竹色溪下绿，荷花镜里香。 ——李白《别储邕之剡中》

　　37.镜湖三百里，菡萏发荷花。 ——李白《子夜吴歌·夏歌》

　　38.东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 ——刘攽《雨后池上》

　　39.一年滴尽莲花漏。 ——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

　　40.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 ——李白《采莲曲》

　　41.荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 ——李白《渌水曲》

　　42.共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 ——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　43.手捻香笺忆小莲。 ——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　44.圆荷浮小叶，细麦落轻花。 ——杜甫《为农》

　　45.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 ——张籍《春别曲》

　　46.玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 ——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

荷花诗词11

　　《小池》　　

　　江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

　　鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　古诗简介

　　《小池》是一首汉代乐府诗。这是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。前三句点明采莲季节、场合，地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。

　　翻译/译文

　　江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏。

　　鱼在莲叶的东边游戏，鱼在莲叶的西边游戏，鱼在莲叶的的南边游戏，鱼在莲叶的北边游戏。

　　注释

　　何：多么

　　田田：莲叶长的茂盛相连的样子。

　　赏析/鉴赏

　　这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到跟亲眼看见许多采莲男女的歌声及笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。

　　首先，此歌起句“江南可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大江南北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“江南可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以江南最盛；而江南采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时江南民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的江南实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是江南人，而是从外乡来到江南的。他来江南名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于江南，可见“可”字之中的寓意。

　　其次，紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”，显然也是明写莲叶茂美，暗喻采莲姑娘们人数众多，姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”跟后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见，这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。

　　这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的.妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景以及广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。

　　这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。

　　诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。

荷花诗词12

　　荷花是夏天花的代表，别名莲花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生长习性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、泽芝；以荷花圣洁高雅的气质命名的有君子花、凌波仙子、水宫仙子、玉环等。古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅号。

　　荷花具有悠久的历史，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲菡萏”之句，《离骚》中也有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句。可见先秦时期，荷就有象征美丽、高洁的意义。南朝时，关于采莲的民歌盛行，如乐府长诗《西洲曲》中有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”之句，因“莲子”谐音“怜子”有爱怜之意。真正把莲的地位提升到君子的应该是宋代大学者、理学创始人周敦颐，他认为荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脱俗，不与世俗同流的君子。

　　关于描写荷花的诗词有很多，最为人们熟知的当推杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”之句，它把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。他的另一首《小池》也别有风韵，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，通俗质朴，清新自然，充满浓郁的生活气息。还有一首《暮热游荷池上》，描写的是夏日荷花。“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，夏天的闷热，很容易让人抓狂，好像被一个巨大的东西蒙蔽着，感觉不到一丝凉风，连空气也仿佛凝滞起来。已经到了傍晚，天气还没有转凉的迹象，连那荷花都开始忧愁了，一副萎靡不振的样子，把头深深地藏在荷叶中。这两句写夏天的闷热，但流露出来的却是诗人的欣喜之情。用荷花的“深藏”来写出天气之热，化静为动，富有动态美。整首诗充满生活气息，笔调轻快，表达了诗人对夏季傍晚美景的喜爱之情。另一首《咏荷雨》也写得饶有趣味，“却是池荷跳雨，散了真珠还聚”，荷叶上的雨如珍珠一般，晶莹透亮，不断地跳动。雨初落在荷叶上，就碎成小粒的珍珠，一瞬间又聚成一颗大的，如此反复。荷叶此时成了一只硕大的绿杯，它的每一次晃动都使得珍珠滚动聚合，等到雨水积聚多了，荷叶便无法承受它的重量，微微一倾，水珠便像水银一般泻入池中。

　　北宋周邦彦的《苏幕遮?燎沉香》中对荷的描写最为王国维称道。周邦彦的词以富艳精工著称，但这首词却清新自然，如出水芙蓉，特别是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句，被国学大师王国维评为“此真能得荷之神理者”。“神理”应指精神、神韵，是把荷所具有的风神韵致准确地传达出来了。荷叶上残留的雨珠，在清晨的阳光照耀下，很快消失了。水面上的荷叶如撑起的一个个圆圆的伞盖，在晨风的吹拂下，不断地“招摇”呢，又如一位位采莲的江南女子，身着绿罗裙翩翩起舞，真是可爱之至。词句炼一“举”字，画面感极强，将荷叶擎出水面的样子形象地描摹出来，玲珑可爱，意趣横生。

　　李商隐对荷花有一种特殊的感情，关于荷花最为著名的诗句应是那句“留得残荷听雨声”。这句是全诗的点睛之笔，情感悲到极致，意境却美到极致。“残荷”是红莲的故衣，经历了夏与秋的变换，越发的沧桑，雨打残荷的声音想必也不会那么悦耳。只是，在这样的一个秋夜，除了萧萧风雨声，最动听的恐怕就剩下雨打残荷声了吧。一声声，点点滴滴，错落有致，总算胜过一个人孤独地度过这漫漫长夜。一个“留”字，足见得诗人的欣喜之情，还好没有错过，还好就这么不期而遇。他还说，“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，在这里，荷叶荷花的相配是完美无缺的，荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。荷花盛开之前，荷叶已浮在水面上，清润圆正，渐渐扩大而成伞盖擎在水面。这时荷花才缓缓而来，如娇羞的美人，隐藏在荷叶间，二者相映成趣，和谐自然，彼此的美才得以展现。当然，诗人写的不仅仅是花与叶关系的问题，而是有深意的。诗人将荷叶荷花相配的特殊美与其他花卉对比，其实是说他们二人琴瑟和谐，佳偶天成。后来，荷叶却代表了他心中的遗恨，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，连用两个“荷叶”，说明荷在作者心中的分量之重。这两句把无情的荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的生、枯都与诗人的哀思有关。这两句无论从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛之情。

　　李璟的《摊破浣溪沙》中也有两句描写荷花的精彩词句，“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，他不过写的是荷的衰败乃至自然界万物的凋零，可王国维却从中看出了“众芳芜秽”、“美人迟暮”。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。荷花的凋残不同于桃李，桃李往往一下子落尽，是“风飘万点正愁人”，让人一刹那就把所有的悲伤都释放出来。而荷花却不是这样，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷叶一片片地残破干枯，直到最后还留在水面。它的老去像极了人生，那是一种可怕的`憔悴，让人不紧不慢地看它由盛转衰，让人从中也看到了自己的生命轨迹。

　　李清照著名的《一剪梅》中写道：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”当然她着重写的不是荷花，凋残的荷花在这里只是引起她情感波动的触媒而已。花开花落，既是寻常自然现象，又是人间悲欢离合的象征。花谢有再开之日，而人的每一次离别都不能确定是否还能重聚，因此“相见时难别亦难”。“玉簟秋”是说竹席发凉，既是触觉，也是词人凄凉独处的内心感受。如果心是孤独悲凉的，就算是厚厚的锦衾也应该是冰凉的吧。可是那种闲愁无法排遣，“才下眉头，又上心头”，袭了一身，这浓浓的秋意，不过是浓浓的闲愁。她青春年少时也与荷花有一次充满趣味的邂逅。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，终于到了日暮时分，作者得以畅览溪亭精致，于是驾着小船回家，不料却闯入了荷花深处，结果“惊起一滩鸥鹭”。“藕花”即荷花，因荷花是从藕长出来的，所以在诗词中也常叫藕花，这里是为了符合格律的要求而用藕花。这两句虽为记事，却勾画出一幅美妙灵动的荷间少女图。田田的荷叶间，点缀着盛放的荷花，忽然一阵骚动，荷叶、荷花都摆动起来，原来是一位少女泛舟闯入，她正胡乱地划动小船寻找归路。还有一首秋日游湖之作，“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，这时虽然荷叶荷花都已经残败，可是莲子却成熟了，一朵朵莲蓬挺立在湖面，给人一种丰收的喜悦之感。湖边的苹花和岸上的小草并没有萧条的起色，反而像被清莹的露水洗过一样青翠欲滴。这两句写深秋之景，“莲子已成”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体呈现，虽有“老”字，却无衰败颓唐之意；虽然不再有“水面清圆，一一风荷举”的情致，也一样使人愉悦，那饱满的莲房蕴藏的不正是希望吗？况且再加上绿油油的苹花汀草、沙中睡眠的鸥鹭，整个画面都充满了生机，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

　　孟浩然有一首《夏日南亭怀辛大》诗，其中有两句涉及到荷花，虽然只是一带而过，却给人以极美的艺术享受。“荷风送香气，竹露滴清响”，荷花香气幽微清淡，在凉爽的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍珠落玉盘般圆润悦耳。关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大有关系。诗句中的去声字“送”铿锵有力，加强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？

　　大诗人李白也偏爱荷花，它说“镜湖三百里，菡萏发荷花”，一开始就营造了一种壮美的荷花图。柳永说西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白张口就是三百里的荷花，所望之处皆是荷花荷叶，令人眼花缭乱，陶醉不已。不仅如此，他还请来美人西施继续为镜湖锦上添花，西施采莲，美得不可方物，以至前来观看之人阻塞了若耶溪。李白的《渌水曲》也是一首流传甚广的小诗，它把人与荷花融为一体，极富情味。“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙龄少女，清新而妩媚，它半开半闭像是要开口说话一样，又带些许的羞涩，十分动人。见此美景，采蘋女突然神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。此诗中最精彩的一句是“荷花娇欲语”。荷花纯洁无暇正像一位纯真的少女，她欲言又止，无限羞涩。“欲语”二字尤为传神，运用拟人手法，刻画出荷花含苞待放的情态，同时也暗喻诗中的采蘋女情窦初开的娇羞面容。大概正因为采蘋女见荷花如见自己，而触动了心中的情事，以至“愁杀荡舟人”。还有一首《折荷有赠》诗里写到“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”女子攀折了一枝荷叶，见硕大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。水珠不圆自然有客观因素，作者这样说当然是别有寓意，它巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。“荷”谐音“合”，“攀荷”即有希望聚合成双之意；“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之“圆”。暗寓了女子由对爱情的向往转为些许的失望这种心理过程。也有一首送别诗，其中“竹色溪下绿，荷花镜里香”两句描写江南水乡的景物。翠竹本生于岸边，并非水中，诗人不说竹色绿，却说“溪下绿”，显见这是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不说荷花香，却说“镜中香”，同样说的也是倒影。荷花水中的倒影，是不会香的，作者想象力超群，一句“镜中香”颇具禅意，看似有违常理，其实令人于形象的比喻中悟出真象，实在是妙绝。

　　贺铸的《踏莎行?杨柳回塘》写的是荷花的命运，同时也是他自己人生的写照。“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它终于还是向诗人倾诉了。当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。荷花开在夏季，而夏天却不是百花争妍的春天。春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就连飘落都是风风光光的。可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳自赏的个性与梅花相仿。这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。但反过来讲，正是由于荷花当年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映了作者由于性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。

　　荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季节，因此，古诗词中的荷花常会与雨珠连在一起，如元好问的“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”。很多情况下，荷花都是作为景物中的一个组成成分而出现，如描写江南水乡的“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”之句，描写池塘的“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”之句，描写夏日的“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”、“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”等等。

荷花诗词13

　　忆旧游慢荷花宋·赵以夫

　　爱东湖六月，十里香风，翡翠铺平。

　　误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。

　　叶舟荡漾寒碧，分得一襟冰。

　　渐际晚轻阴，修蒲舞绿，倦柳梳青。

　　娉婷。黯无语。想怨女三千，长日宫庭。

　　六六阑干曲，有玉儿才貌，谁与看承。

　　柔情一点无奈，频付酒杯行。

　　到夜静人归，凉蟾自照鸥鹭汀。

荷花诗词14

　　荷华媚·荷花

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。

　　每怅望、明月清风夜，甚低迷不语，娇邪无力。终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。

　　荷茶入梅阴中

　　朝代：宋朝|作者：钱时

　　老梅临沼绿阴阴，一朵荷花透入林。

　　不比世间红粉面，结交真有岁寒心。

　　浔阳三题·东林寺白莲

　　朝代：唐朝|作者：白居易

　　东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。

　　白日发光彩，清飙散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。

　　我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。

　　夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。

　　欲收一颗子，寄向长安城。但恐出山去，人间种不生。

　　莲花

　　朝代：宋朝|作者：石延年

　　含情默默向层漪，语语幽怀定未知。

　　洛浦微波长映步，汉宫香水不濡肌。

　　心通几点韬光藕，肠结千古托乱丝。

　　荷花

　　朝代：宋朝|作者：刘筠

　　水国开良宴，霞天湛晚晖。

　　凌波宓妃至，盪桨莫愁归。

　　妆浅休啼脸，香清愿袭衣。

　　即时闻鼓瑟，他日问支机。

　　绣骑翩翩过，珍禽两两飞。

　　牢收交甫佩，莫遣此心违。

　　荷花

　　朝代：宋朝|作者：王安石

　　亭亭风露拥川坻，天放娇娆岂自知。

　　一舸超然他日事，故应将尔当西施。

　　白荷花

　　朝代：宋朝|作者：释居简

　　数畮澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。

　　羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。

　　黄莲花·一水盈盈独立时

　　朝代：宋朝|作者：韩维

　　一水盈盈独立时，六铢衣薄透冰肌。

　　临川已没龙丘远，辜负芳妍乞好祠。

　　咏子诲门外荷花

　　朝代：宋朝|作者：陈藻

　　门外芙蓉未肯花，西风弥月露多华。

　　我来为客如相约，细沼同时十一葩。

　　荷花

　　朝代：宋朝|作者：李訦

　　奇奇水上花，湛湛花下水。

　　花得水扶持，水因花富贵。

　　当中既植藉，四畔还种苇。

　　自然秋风生，便有江湖意。

荷花诗词15

　　《浣溪沙·荷花》

　　四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。

　　天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。

　　译文翻译

　　四面垂柳围绕着十里香荷。请问哪里莲花最多？画楼南畔，夕阳西落。

　　天气乍一变凉，给人们带来了秋的寂寞。萧索的光阴，需用美酒打发、消磨。暂且来此花丛，细听吹笙唱歌。

　　注释解释

　　浣溪沙：唐教坊曲，后用为词牌名。

　　问云句：袭用韩愈《奉酬卢给事云夫四兄〈曲江荷花行〉》诗“问言何处荚蓉多”句。下句“画楼南畔”是“何处”的回答。

　　光阴句：承上句“人寂寞”，因寂寞无聊，所以要用酒消遣日子。唐人郑谷《样潼岁暮》诗：“美酒消磨日”、欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中》诗“万事消磨酒百分”。消磨：消遣，排遣。

　　笙（shēng）歌：合笙之歌。

　　创作背景

　　此词作于宋哲宗元祐六年（1091年）闰八月至九月间词人初到颍州太守任上。词人当时在观赏颍州西湖的荷花，忽然感觉当官寂寞孤寥，于是作下了这首诗。

　　诗文赏析

　　上片首写西湖荷花盛多： “四面垂杨十里荷，问云何处最花多。”颍州西湖是安徽的风景名胜，其十里荷花更是秾丽迷人。人谓“东坡处处有西湖”，如杭州有西湖，颍州也有西湖，“性本爱丘山”的词人，他吟咏湖山，并热爱湖山。在十里荷香的颍州西湖，必会引发他描摹湖景的'无限乐趣，故下文云：“画楼南畔夕阳和”。在四面依依垂杨和十里荷香的幽雅境界里，词人又看到南畔的画楼顶端正挂着一轮温和的夕阳，五彩的晚霞笼罩天空，映照着水波荡漾的湖面，给人以舒展惬意的美感享受。

　　下片突然转折，从快意煞时转向孤寂哀伤：“天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。”天气乍凉引发了词人的寂寞感，真实而自然，但实际上，并非天凉必然引起寂寞，而是由于词人内心早存寂寥空漠的人生感受的缘故，天凉只是气候的诱因而已。此时的词人，可谓壮志难酬而心存忧虑，他在朝中屡遭小人攻讦和当轴者的忌恨，被迫“补外”作地方官。词人此时正是在三次被排挤而“补外”的坎坷境遇中，所谓“一肚皮不合时宜”，使他厌倦仕途、崇尚归田。结语“且来花里听笙歌”，说自己且忧中取乐，躲进荷花丛中来听赏悠扬哀伤的笙歌。

　　此词作细致描绘了词人面对颍州西湖的盛开荷花所引起的仕宦寂寞感受。全词大起大落，心物交融，强烈反差，寄慨遥深。本欲在淡泊利禄中使自己的心理获得平衡，然而实际上却是“剪不断、理还乱”，使自己陷入愈加难以解脱的矛盾苦闷之中。

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